Castel Sant’Angelo Rome: Geschiedenis, legenden en geheimen

Als je nieuwsgierig bent naar de geschiedenis van Castel Sant’Angelo, dan ben je hier aan het juiste adres. Met deze post zal ik proberen je dorst naar kennis te bevredigen door samen met jou de lotgevallen van dit belangrijke monument te reconstrueren, van de oude oorsprong tot het heden.

We beginnen met de geschiedenis in het kort en gaan dan dieper, waar curiositeiten en mysteries in overvloed zijn.

We ontdekken samen de eerste kern van het mausoleum van Hadrianus, zijn evolutie tot kasteel, dalen af in de duisternis van zijn kerkers en stijgen op naar het standbeeld van de Engel, waarbij we altijd aandacht schenken aan de beschrijving van zowel de historische realiteit als de legendes waarmee het onlosmakelijk verbonden is.

Ben je klaar om me te volgen op deze reis? Laten we dan beginnen!

BELANGRIJK! Voordat ik aan dit artikel begin, wil ik je waarschuwen: Castel Sant’Angelo is een van de meest bezochte toeristische attracties in Italië en de wereld. Omdat het hele jaar door toeristen komen, is het bijna zeker dat wanneer je het wilt bezoeken, je een lange rij bij de kassa’s zult aantreffen. Om dit te vermijden, raden we je aan om je ticket online te kopen. Klik hieronder om je toegang te reserveren en in een oogwenk naar Castel Sant’Angelo te gaan.

Castel Sant’Angelo Rome: beschrijving

Castel Sant’Angelo, in de oudheid bekend als Mole Adrianorum en Castellum Crescentii, en vandaag de dag nog steeds als het mausoleum van Hadrianus, is een van de belangrijkste monumenten van Rome.

Het ligt op de rechteroever van de rivier de Tiber, tegenover de Campus Martius, waarmee het is verbonden door de Sant’Angelo Brug, en op korte afstand van Vaticaanstad, dat kan worden bereikt via een versterkte gang die bekend staat als de Passetto di Borgo.

Het monument, gelegen tussen de wijken Borgo en Prati, heeft een duizendjarige geschiedenis en is vanaf de stichting (123-135 na Christus) meerdere keren aangepast en gemoderniseerd, via de Middeleeuwen, de Renaissance en het heden.

Het kasteel is beroemd vanwege de graftombe van keizer Hadrianus en heeft door de geschiedenis heen ook gediend als fort, rechtbank en gevangenis van de pauselijke staten.

Nu is het kasteel eigendom van de Italiaanse staat en wordt het beheerd door het Directoraat Staatsmusea van Rome. Het trekt elk jaar miljoenen bezoekers van over de hele wereld.

Een korte geschiedenis van Castel Sant’Angelo Rome

De geschiedenis van Castel Sant’Angelo is onlosmakelijk verbonden met die van Rome. Geboren als de graftombe van keizer Hadrianus, werd het voltooid door Antoninus Pius in 139 na Christus en vervulde het honderden jaren lang zijn oorspronkelijke functie.

Rond 403 na Christusliet de Westerse keizer Honorius het opnemen in de Aureliaanse muren: vanaf dat moment werd de tombe een verdedigingsbolwerk dat zijn herdenkingswaarde verloor en een strategische waarde kreeg om de Eeuwige Stad te beschermen.

Bij deze gelegenheid kreeg het voor het eerst de naam castellum, maar pas in 590 na Christus, volgens de legende die ik hier vertel, kreeg het zijn huidige naam.

Veel Romeinse families vochten om het bezit van het kasteel. In de eerste helft van de 10e eeuw was het de vesting van senator Theophilatus, in de tweede helft was het voor de familie Crescenzi, die het versterkte en het hun naam gaf, daarna ging het over naar de familie Pierleoni en daarna naar de familie Orsini, aan wie het naar alle waarschijnlijkheid werd afgestaan door paus Nicolaas III, die tot dezelfde familie behoorde, nadat hij de Passetto di Borgo had laten bouwen , die het kasteel verbond met het Vaticaan.

In 1367 kreeg paus Urbanus V de sleutels: vanaf dat moment zou het gebouw dienen als schuilplaats voor de komende pausen, als onderkomen voor het Vaticaanse archief en de schatkist, en als rechtbank en gevangenis.

In 1379 wordt het bijna met de grond gelijk gemaakt, in 1395 wordt het herbouwd en verbeterd door de militaire architect Niccolò Lamberti in opdracht van paus Bonifatius IX. Vier eeuwen lang volgden de interventies elkaar op, werden nieuwe structuren toegevoegd en bestaande gerenoveerd.

Na de eenwording van Italië werd het aanvankelijk gebruikt als kazerne en later als museum. Het wordt gerestaureerd door het Genio del Regio Esercito en zal het Museum van Militaire Techniek huisvesten. Tijdens de fascistische periode werden de wallen en grachten gerestaureerd en werden er verschillende kamers ingericht.

Tegenwoordig herbergt het Nationaal Museum van Castel Sant’Angelo talrijke collecties keramiek, schilderijen en beeldhouwwerken en is het het centrum van cursussen, initiatieven en educatieve activiteiten die de kennis van het museum onder het grote publiek bevorderen.

Castel Sant’Angelo Rome: diepgaande geschiedenis

Romeinse oorsprong

Hadrianus en Demetrius

Tussen 123 en 135 na Christus vroeg keizer Hadrianus dearchitect Demetrius om een mausoleum voor zichzelf en zijn familie te bouwen aan de rand van Rome, in het gebied dat bekend staat als ager Vaticanus.

De inspiratie komt duidelijk van het model van het Augusteum, het mausoleum van keizer Augustus, maar Hadrianus wil meer: hij wil een gigantisch mausoleum.

In 139 na Christus is het mausoleum klaar, het staat voor de Campus Martius, waarmee het is verbonden door de Pons Aelio (Helium Brug), tegenwoordig bekend als de Sant’Angelo Brug.

De vormen zijn eenvoudig en strak: op de kubusvormige basis, gemaakt van Carrara marmer, verheft zich een trommel gemaakt van peperino, een magmatisch gesteente dat typisch is voor Latium, en opus caementicium (cementwerk); daarboven verheft zich de aarden heuvel, beplant met bomen en omringd door marmeren beelden, waaronder de beroemde Faun van Berberini (ook bekend als de Dronken Sater).

Op de hoeken van de basis staan bronzen beelden van mannen en paarden, en bovenaan een bronzen quadriga, volgens sommigen aangevoerd door de god Helios, volgens anderen door de keizer zelf.

Ook kenmerkend is het decoratieve fries met ossenkoppen waarop, aan de kant die naar de Tiber kijkt, de namen staan van de keizers die in het gebouw rusten.

Aan dezelfde kant is ook de toegangsboog, vernoemd naar Hadrianus, volledig bedekt met marmor numidicum, het oude gele marmer. Rondom het mausoleum loopt een muur met een bronzen hek en vergulde bronzen versieringen.

Veel overblijfselen van dit bouwwerk, nu bijna onherkenbaar, zijn bewaard gebleven, zoals de funderingen van de kelder, de gemetselde kern van de trommel, de monumentale ingang en de spiraalvormige hellingbaan die leidt naar de grafkamer: de Urnenkamer.

Honderden jaren lang herbergde het mausoleum de overblijfselen van de Antonijnen: naast de overblijfselen van Hadrianus zelf, die een jaar voor de voltooiing van het werk stierf, en zijn vrouw Vibia Sabina, herbergde het die van Antoninus Pius, zijn vrouw Annia Galeria Faustina en hun kinderen; Lucius Aelius Caesar, Commodus, Marcus Aurelius en drie van zijn zonen; keizer Septimius Severus, zijn vrouw Julia Domna en hun zonen Geta en Caracalla.

De Middeleeuwen en de Renaissance

Standbeeld van Bacchus naar vijanden geslingerd

Rond 403 na Christus werd de Mole Adriana opgenomen in de Aureliaanse muren. Vanaf dat moment was het niet langer alleen een grafmonument, maar een belangrijk strategisch punt voor de verdediging van de stad.

De versterkte buitenpost aan de overkant van de Tiber kreeg zo de naam castellum en onthulde al zijn belang tijdens de plundering van Rome door eerst de Visigoten van Alaric (410 na Christus) en daarna de Vandalen van Genseric (455 na Christus).

In de slotgrachten werd het beeld van de dronken sater of Faun Barberinigevonden, dat we vandaag de dag waarderen als een van de best bewaarde vondsten, maar dat waarschijnlijk door de Romeinen werd gebruikt als verdedigings- en werpwapen tegen de indringers.

Aan het begin van de 6e eeuw kreeg het castellum een nieuwe functie: het werd in feite gebruikt als staatsgevangenis in opdracht van de Ostrogotische heerser Flavius Theodoric.

Het werd ook gebruikt als gevangenis door de Romeinse senator en militair Theophilatus in de eerste helft van de 10e eeuw, evenals door zijn familie: zijn dochter Maria, bekend als Marozia, en zijn kleinzoon Alberic.

In de tweede helft van de eeuw kwam het fort echter in handen van de baronale familie Crescenzi, die er een eeuw aan besteedde om het te versterken.

Het is geen toeval dat het kasteel vanaf deze periode bekend staat onder de naam Castrum Crescentii, en lange tijd zo werd genoemd, zelfs toen het overging in het bezit van de adellijke familie van Joodse afkomst, de Pierleoni, en later in dat van de Orsini, beroemd omdat ze de Kerk vele pausen en kardinalen hebben geschonken, en die het waarschijnlijk hebben verkregen van Paus Nicolaas III, geboren Giovanni Gaetano Orsini.

Het was ook aan Nicolaas III dat we de bouw van de Passetto di Borgo te danken hebben, die voor hem en voor de komende pausen een beschermde doorgang vormde van de Sint-Pietersbasiliek naar Castel Sant’Angelo.

Het gebouw bleef eigendom van de familie Orsini tot ongeveer 1365, toen het werd overgedragen aan de Kerk, die in 1367 de sleutels overhandigde aan de Benedictijner paus Urbanus V met de bedoeling aan te dringen op de terugkeer naar Rome en zo het einde van de Avignonese gevangenschap af te kondigen.

In 1379 dreigde een volksopstand het kasteel te vernietigen. In het midden van het Westerse Schisma gaf paus Bonifatius IX in 1395 de militaire architect Niccolò Lamberti niet alleen de opdracht voor de wederopbouw, maar ook voor talrijke verbeteringen aan de verdedigingsstructuur van het kasteel.

Zo werd de toegang tot het kasteel mogelijk via een enkele oprit, beschermd door een ophaalbrug. Bonifatius IX opent in feite een periode van modernisering die de volgende vier eeuwen zal duren.

Rond het midden van de 15e eeuw kreeg het kasteel in opdracht van paus Nicolaas V zijn eerste pauselijke residentie en drie bastions op de hoeken van de buitenste vierhoek.

Moderne tijd

Banketten in de pauselijke residenties in Castello

Alexander VI Borgia, paus vanaf 1492, gaf de architect Antonio Giamberti da Sangallo, bekend als de Oudere, opdracht voor belangrijke werkzaamheden aan de versterking van het kasteel.

De architect paste moderne vestingtechnieken toe en veranderde het kasteel in een authentiek militair bolwerk met vier nieuwe bastions.

Opnieuw op instigatie van Alexander VI werd vervolgens een donjon gebouwd bij de monding van de brug en werd er een gracht gegraven rond de muren.

Daarnaast wordt het kasteel voorzien van een nieuwe flat, met fresco’s van niemand minder dan Pinturicchio, en nieuwe tuinen en fonteinen.

Wat ooit een mausoleum en daarna een fort was, is nu een luxueus paleis waarin de paus feesten en banketten organiseert.

Zelfs zijn opvolger, Julius II, verbleef liever in het kasteel dan in het Vaticaanpaleis.

In zijn opdracht verbeterden Giuliano da Sangallo en Guglielmo da Monferrato het comfort van de pauselijke verblijven en bouwden ze de Loggia met uitzicht op de Tiber, die vandaag de dag nog steeds herinnerd wordt met de naam Julius II.

Maar afgezien van de pracht en praal waren de vele werkzaamheden aan de verdedigingsstructuur niet tevergeefs, zoals blijkt uit de zeven maanden durende belegering die paus Clemens VII iets meer dan dertig jaar later moest doorstaan om weerstand te bieden aan de angstaanjagende troepen van Karel V van Habsburg, de beroemde Lansquenets, die in 1527 de hoofdrolspelers waren bij de plundering van Rome.

In 1542 gaf Paulus III Antonio da Sangallo de Jongere de opdracht om het kasteelopnieuw te renoveren; de decoratie werd toevertrouwd aan Perin del Vaga, Raphaels medewerker, aan Luzio Luzi en Livio Agresti, bekend als Il Riccioluto, een van de grootste exponenten van het maniërisme.

Paulus IV, kort na het midden van de eeuw, gaf in plaats daarvan opdracht tot de bouw van de vijfhoekige vestingmuren rond het kasteel onder toezicht van de architect Francesco Leparelli, beroemd als assistent van Michelangelo en ingenieur van Cosimo I de’ Medici.

In 1630 beval Paus Urbanus VIII de vernietiging van de vorige vestingwerken, waaronder de donjon gebouwd door Alexander VI Borgia, en verplaatste de hoofdingang naar de rechterkant, evenals de bouw van een nieuwe frontale gordijnmuur, nieuwe wachtposten en ‘casermettes’.

Iets minder dan veertig jaar later wijdde Clemens IX zich in plaats daarvan aan de Ponte Elio en gaf opdracht tot de installatie van tien marmeren engelen.

Vanaf dat moment wordt de brug Ponte Sant’Angelo genoemd.

Hedendaagse tijd

In de 19e eeuw werd het kasteel, ook bekend als Fort Sant’Angelo, gebruikt als politieke gevangenis.

Pas na deeenwording van Italië werd het staatseigendom en werdhet eerst omgebouwd tot kazerne en vervolgens, na restauratiewerkzaamheden door de Genio del Regio Esercito, gebruikt als museum.

Het werk werd geleid door markies en kolonel Luigi Durand de la Penne, met zijn medewerker Mariano Borgatti. Borgatti was zelf de eerste directeur van het Museum van Militaire Techniek, dat in februari 1906 in het kasteel werd geopend.

Vijf jaar later werd het museum overgebracht naar de ‘casermette’ gebouwd door Urbanus VIII.

Tijdens de fascistische periode, tussen 1933 en 1934, resulteerde een nieuwe golf van restauratiewerkzaamheden in de restauratie van de grachten en wallen. De ‘kazematten’ werden afgebroken en het gebied tussen de vierkante muur en de vijfhoekige structuur werd ingericht als tuin.

In 1939 werd het Militair geniemuseum definitief verplaatst naar een andere locatie.

Legenden van Castel Sant’Angelo

Het verhaal van de engel

Paus Gregorius de Grote en het visioen van de engel

Nu begrijp je de lange overgang die ertoe leidde dat het mausoleum van Hadrianus een van de meest karakteristieke kastelen van het schiereiland werd, maar ik weet zeker dat je nog steeds twijfelt: waarom Sant’Angelo?

Ik heb vrijwillig een verhaal weggelaten dat de reden voor deze naam zeker zal verduidelijken.

We zijn in 590 na Christus en iemand, vanaf een oever van de Tiber, wijst naar een gigantisch monument en noemt het‘Castellum Sancti Angeli‘.

Maar wat is er veranderd?

Het zijn donkere jaren, Rome is getroffen door een pestepidemie, er gaan geruchten over een engel en een duivel die door de stad zwerven.

De pas geïnstalleerdepaus Gregorius de Grote roept een boeteprocessie bijeen en bidt voor de bevrijding van de stad.

En aan het hoofd van de processie, net als hij de Aeliusbrug oversteekt, krijgt de paus een visioen: hij ziet voor zich, op de top van de Mole Adriana, de aartsengel Michaël die zijn zwaard scheert.

Voor hem is er geen twijfel mogelijk, het is een goddelijk teken.

De epidemie ,’ kondigt hij aan, ‘heeft zijn dagen geteld. En dit blijkt wonderbaarlijk waar te zijn.

Vanaf dat moment krijgt het gebouw, voorheen castellum, de naam Castel Sant’Angelo. Op de top wordt een kerk gewijd aan de engel.

• Het eerste beeld van de aartsengel, gemaakt om de gebeurtenis te herdenken, is gemaakt van hout.
• Er volgde een tweede in marmer, dat werd verwoest tijdens de opstand van 1379.
• Het derde, ook van marmer maar met bronzen vleugels, viel in stukken toen de bliksem insloeg in het kasteel en een kruitmagazijn opblies.
• In 1497 werd gekozen voor een bronzen beeld, maar in 1527 moest het volgens oorlogseisen gegoten worden om kanonnen te maken.
• In dezelfde eeuw werd een andere marmeren versie gebouwd met bronzen vleugels.
• In 1753 werd het vervangen door hethuidige bronzen beeld; de Vlaamse beeldhouwer Peter Anton von Verschaffelt maakte het.

De legende van de tovenaar Peter Bailardo

De tovenaar Pietro Bailardo in de cel van Castel Sant’Angelo

Het is bekend dat zelfs de besten fouten maken. Zo gebeurt het dat een zeer machtige tovenaar in een gewone cel in Castel Sant’Angelo belandt.

We zijn in de 15e eeuw en de tovenaar in kwestie is Pietro Bailardo, een legendarisch figuur in de Napolitaanse en Campaniaanse folkloristische traditie.

De magiër zou het Boek der Opdrachten hebben bestudeerd, een oud formularium van zwarte en witte magie uit de tijd van de grote dichter Vergilius.

Er doen ook verhalen over hem de ronde in Rome, en in één daarvan wordt hij achtergelaten om weg te rotten met vijftien andere gevangenen in een gemeenschappelijke cel in het Castellum Crescentii.

De dag na zijn arrestatie, na een vredige slaap beschermd door zijn roem, wendt de machtige magiër zich tot zijn celgenoten: hij zegt dat hij in staat is om grote spreuken uit te spreken, en dat hij ze allemaal kan verbreken, zelfs op dezelfde dag.

De metgezellen zijn aanvankelijk op hun hoede, maar besluiten hem de eer te geven. Bailardo gaat dan naar de buitenmuur van de cel, trekt een cirkel in de lucht en tekent met een verbrand takje de vorm van een boot op de muur.

Hij doet dit alles terwijl hij magische formules fluistert, kijkt dan naar zijn tevreden metgezellen en nodigt hen uit om aan boord te komen. Een van hen nadert de boot en ontdekt tot zijn verbazing dat deze echt is. Iedereen haast zich en klimt aan boord van het magische vaartuig.

Aan boord verdubbelt Bailardo zich en laat een kopie van zichzelf achter in de cel. Als hij door zijn metgezellen wordt ondervraagd, antwoordt de magiër kalm: “Ik wil het gezicht van de bewakers niet missen als ze de cel binnenkomen.”

De boot vaart snel over de Tiber en brengt hen in veiligheid.

De legende van het spook van Ponte Sant’Angelo

Spook zonder hoofd door Beatrice Cenci

Hoewel het verhaalvan de tovenaar Pietro Bailardo amusant is, zullen niet alle legendes over Castel Sant’Angelo je aan het lachen maken.

Er wordt zelfs gezegd dat er een spook woont op de Ponte Sant’Angelo, en dat je dat elk jaar in de nacht van 10 op 11 september kunt zien .

De geest is die van Beatrice Cenci, een jonge vrouw die leefde in het Rome van de late Renaissance en de hoofdpersoon was van een triest verhaal waarin ze werd misbruikt door haar vader Francesco Cenci toen ze nog maar 16 jaar oud was.

Beatrice werd in 1577 in Rome geboren. De familie Cenci is een adellijke Romeinse familie van oude afkomst. Haar vader, Francesco, is een ruziënde en gewelddadige graaf en heeft vaak problemen met de wet.

Tijdens het pontificaat van paus Sixtus V wordt hij gedwongen in ballingschap te gaan in het fort van Petrella Salto, in de bergen tussen Lazio en Abruzzo.

Hier, verliefd op een jong meisje uit het nabijgelegen dorp Vittiana, liet hij haar ontvoeren en, na haar weigering, doden door zijn mannen.

Het nieuws bereikt al snel de oren van Marzio Catalano, minnaar van het meisje en leider van de plaatselijke bandieten, die naar de Rocca rent om wraak te nemen; maar de graaf, op tijd gewaarschuwd, vlucht eerst naar Napels en daarna weer naar Rome, getroost door de dood van Sixtus V.

Toen hun moeder onder mysterieuze omstandigheden stierf, werden Beatrice en haar oudere zus Antonina als gouvernantes naar het klooster van de S. Croce in Montecitorio gestuurd.

Ze bleven daar acht jaar, maar toen ze naar huis terugkeerden was de situatie verslechterd: de drie oudste zonen, Giacomo, Cristoforo en Paolo, leefden in armoede en, geïrriteerd, klaagden ze hun vader aan en wonnen in 1594.

In hetzelfde jaar werd Francesco beschuldigd van sodomie en om hiervan af te komen betaalde hij een onevenredig hoge som, waardoor het familiefortuin verder werd uitgehold.

De zonen vragen vervolgens de tussenkomst van paus Clemens VIII, waarbij ze zijn hulp verkrijgen en bijdragen aan de toorn van hun vader.

Nadat hij veel geld heeft uitgegeven voor de bruidsschat van zijn oudste dochter, sluit Francesco Beatrice en zijn tweede vrouw, Lucrezia Petroni, op in het fort van Petrella Salto.

Hier krijgen ze begrip van de bedienden, die ook mishandeld worden door Francesco.

Kort daarna trekt Francesco zich zelf terug in de Rocca vanwege gezondheidsproblemen. Beatrice kan nu niet meer ontsnappen en wordt bij elke gelegenheid door haar vader gekweld.

Voor haar is moord de enige mogelijkheid.

In de nacht van 9 september 1598, met de medeplichtigheid van een groot deel van de familie, slaan de voormalige kastelein Olimpio Calvetti en Marzio Catalano Francesco dood en gooien zijn lichaam van de balustrade , een ongeluk simulerend.

Maar de dood van de tiran wekt te veel verdenkingen en de bevindingen van de artsen wijzen op een onverenigbaarheid tussen de wonden en dood door vallen.

Er worden twee onderzoeken ingesteld, één door de onderkoning van Napels en één door Marzio Colonna, eigenaar van het fort.

Beatrice en haar stiefmoeder worden naar Castel Sant’Angelo gebracht en zijn getuige van Catalano’s marteling, maar ontkennen elke betrokkenheid.

Eén voor één worden alle verdachten gemarteld en uiteindelijk geven ze allemaal Beatrice de schuld. Uiteindelijk wordt ook zij gemarteld en bekent, waarmee het proces eindigt.

Op11 september 1599 werd Beatrice Cenci onthoofd op het plein van Castel Sant’Angelo.

Volgens de legende verschijnt haar geest elk jaar in de nacht van 10 op 11 september, terwijl ze van de Ponte Sant’Angelo naar het plein van de galg loopt met haar hoofd in haar handen.

Castel Sant’Angelo: bezienswaardigheden

Mastro Titta, de beul van Rome

Castel Sant’Angelo heeft altijd de nieuwsgierigheid en verbeelding geprikkeld van kunstenaars uit alle tijden en delen van de wereld. Wat zegt u? Heeft het de jouwe ook gekieteld? Dan zijn hier enkele interessante feiten die je nog enthousiaster zullen maken over haar geschiedenis.

1. Het standbeeldvan de engel: Het standbeeld waaraan Castel Sant’Angelo zijn naam dankt, is in de loop van zijn geschiedenis niet altijd hetzelfde geweest. Van het eerste houten beeld, daarna een marmeren beeld dat tijdens een opstand werd verwoest, tot het huidige bronzen beeld dat in 1753 werd gemaakt door de Vlaamse beeldhouwer Peter Anton von Verschaffelt. Het beeld heeft verschillende transformaties en ongelukken ondergaan, waaronder bliksemschade in 1497 en het afgieten in 1527 voor de productie van kanonnen.
2. De gevangenissen: Castel Sant’Angelo werd eeuwenlang gebruikt als gevangenis. De cellen, waaronder de gevreesde kerker van San Marocco, waren gereserveerd voor hooggeplaatste gevangenen. Persoonlijkheden als Benvenuto Cellini, Platina, Pomponio Leto, Beatrice Cenci en Giordano Bruno zaten hier gevangen. Cellini is beroemd vanwege zijn ontsnapping tijdens een feest, waarbij hij zich met behulp van geknoopte lakens van het bastion San Giovanni liet zakken.
3. Mastro Titta, de beul van Rome: Giovanni Battista Bugatti, bekend als Mastro Titta, was een van de beroemdste beulen van de Pauselijke Staten, met een carrière van 68 jaar en meer dan 500 executies. Naast zijn macabere beroep had hij ook een parapluwinkel. Hoewel hij niet geliefd was, was hij in de 19e eeuw een beroemdheid in Rome. Zijn figuur voedde talloze legendes en hij wordt vandaag de dag nog steeds herdacht in gedichten, muziekstukken en films, en wordt ook in verband gebracht met vermeende spookverschijningen in de stad.

Lees voor meer informatie mijn artikel over de bezienswaardigheden van Castel Sant’Angelo Rome.

Castel Sant’Angelo Museum: Veelgestelde vragen

Tosca springt van Castel Sant’Angelo

Geschiedenis van Castel Sant’Angelo Rome: conclusies

We zijn aan het einde gekomen van deze lange reis door de geschiedenis van Castel Sant’Angelo. We hebben het gehad over de korte en diepgaande geschiedenis van het gebouw, te beginnen bij de oude Romeinse wortels, via de middeleeuwse geschiedenis naar het heden.

Ik heb je het verhaal verteld van de Engel, dat van de tovenaar Pietro Bailardo en andere van de meest bekende legendes over het Kasteel.

Ik heb je ook geïnformeerd over enkele van de vele curiosa over de geschiedenis van het gebouw en een aantal van de meest gestelde vragen beantwoord.

Als je meer informatie wilt, laat dan hieronder een reactie achter; als je het kasteel wilt bezoeken, koop dan je kaartje en sla de rij bij de kassa over.